城市文化名片顧名思義就是能夠代表這座城市的文化名片，可以是建筑也可以是食物，只要提起這個東西就能夠讓人們聯想到這座城市就行。

作為一個資深的吃貨，提起河北讓我最先想到的當然就是驢肉火燒了，據說驢肉火燒分為兩大流派，我更加心水河間驢肉火燒，肉質鮮滑的新鮮驢肉加上口感酥脆的火燒還有著鮮美的老湯汁，一口咬下去那可真是滿足呢。

還有一個就是石家莊的北國商場了。北國商城可以說是稱霸了石家莊，規模之大無人可比，而且價格公道深得人心。

除了吃的和逛的之外，河北最出名的大概就是拍攝過小兵張嘎的白洋淀了吧，這可是個好地方，紅色革命圣地。還有著名的壯烈的狼牙山五壯士的狼牙山。也都在河北的境內呢。

其實還有總督府，古蓮花池，還有很多很多的好吃的好玩的地方等待你去挖掘。這些地方這些小吃都可以視作河北的城市名片。

河北家鄉民俗

扭秧歌

是我國人民喜聞樂見、具有代表性的一種民間舞蹈，主要流行我國北方廣大地區。它是農民在插秧時的一種歌詠活動，起源于農業生產勞動。清代屈大均《廣東新語》記述說：每年春耕時，農家的婦女兒童數以十計，一起到田里插秧，一人敲起了大鼓，鼓聲一響，“群歌競作，彌日不絕”，稱之為“秧歌”。它最早是以唱歌的形式出現，后來發展成舞蹈和戲劇表演的形式，并流行于我國南北各地。逐步演變成燈會、年節中必須表演的習俗。清初，北京正月到處都有“秧歌小隊鬧春陽”，圍觀的人摩肩接踵，婦女們連頭上的金釵都被擠掉了，達到盛況空前的程度。湖州的燈節，每夕各坊市都必須伴唱秧歌?！读吋o略》中記載了當時黑龍江邊緣地區的元宵節，人們組織起秧歌隊，伴以鑼鼓，“舞畢乃歌，歌畢乃舞”，通宵達旦。然而，嘉陵區地處淺丘，農民插秧時節的農活十分繁重，人們不可能在栽秧現場扭秧歌。所以，這種男女老少都喜愛的活動，只有在逢年過兇等喜慶的日子里，由組織起的秧歌隊來進行。 　　秧歌隊的表演，有以下幾個特點：一是扭，表演者手持扇子、手帕、采綢等道具，踩著鑼鼓點，口中唱著當地文人流行的秧歌詞，步履輕盈，邊扭邊舞。二是走場，一般開始和結束時為大場，中間穿插為小場。大場是邊走邊舞的各種隊形組合的大型集體舞，表演出“龍擺尾”、“雙過街”、“九連環”等各種圖案的舞蹈。小場是由兩三人表演帶有簡單情節的舞蹈或歌舞小戲，如“劉海英戲金蟾”、“車幺妹”、“跑旱船”、“傻子接媳婦”等。三是扮，舞者扮成民間傳說、歷史故事中的各種人物，類型有文武公子、少婦、丑婆、貨郎、漁翁和小孩等。四是唱，伴隨著嗩吶、鑼鼓聲，由歌手演唱當地的民間歌謠。秧歌隊的人數可多可少，少則幾人，多則八、九十人。既可以統一表演一個大型節目，也可以分別表演各自準備的小節目。秧歌隊的領頭叫“傘頭”，是這支秧歌隊的總指揮。他手持一把傘邊舞邊唱，象征著風調雨順。他唱的內容基本上是即興發揮，也有當地民間小調。他后面跟著裝扮成男女老少和丑角類的各種人物，走出各種隊形。走鑼鼓、嗩吶的伴奏下，邊扭邊舞。那些動作詼諧有趣、樸實可愛，具有廣泛的娛樂性和群眾性，很受人民大眾的歡迎。 　　扭秧歌的類型可劃分為“地秧歌”。踩著高蹺表演的叫“高蹺秧歌”。由于受川北地域條件影響，嘉陵區大都以表演“地秧歌”為主。“地秧歌”的難度不大,動作簡單，詼諧有趣，既不需要多大的體力，還可以通過這種娛樂活動舒松筋骨。所以，扭秧歌很適應于山區不同年齡的人參與。過去嘉陵區人民大多數都可以在閑時扭幾步。逢年過節，只要一聽秧歌隊來了，大家都爭先恐后地跟著扭起來。

　　現在，扭秧歌這一民間舞蹈，已成為節日游行的必演節目。它不但給人們帶來了無窮的歡樂，也給人們帶來了幸福和吉祥。

?拉花

　在眾多的河北民間舞蹈中，拉花的藝術風格具有極其鮮明的個性，通過舞蹈姿態的屈、仰、俯、撇，舞蹈動律的擰、晃、轉、碾，舞蹈韻律的韌脆對比，是全部角色所共有的，貫串于舞蹈的全過程。

　　拉花舞蹈身體各部位的動作，可以概括為：腳撇碾，膝屈伸，腰擰晃，肩滾轉和臂點推?！澳_撇碾”是指運動過程中，當一腳在前著地時，雙腳跟碾地，使腳尖向外撇開?！跋デ臁保傅氖钦麄€舞蹈過程中，雙腿要始終保持屈伸的動態，屈與伸的交替，伸是短暫的，屈始終居于主導地位，而當雙膝變換位置時，就需借助動力腿那含有顫動的用力一蹬去完成。這①至⑤均為“拉花”角色的簡稱，即手執道具傘、板、鞭、瓶和身背包袱者。詳見下文。⑥即節目。是構成拉花動作特色的重要因素之一。屈膝雖是拉花的重要動作特點，但含胸、弓背、前俯、后仰、屈肘、扣腕、肩胯互靠……等，也都是形成拉花舞姿中“屈”的形態的重要特征?！把鼣Q晃”是指在邁步的同時；腰部要與動力腿做反向擰動，有時還要在擰腰的同時，帶動胯部晃動。還有時在動力腿吸腿，同側的胯、肩的互靠(將胯上提，肩下沉，兩者盡量往一起靠攏)身體向同側傾斜的舞姿。肩的“滾轉”與臂的“點”、“推”(詳見“撥林上山”)是相互連貫的。也就是說，拉花舞蹈的臂部動作與肩部動作是統一體中的兩個不同部位，肩是臂的發力點，臂在肩的帶動或支配下舞動。這些在“前滾肩”、“后滾肩’’的動作(詳見動作說明)中表現得十分明顯、突出。把上述各部位動作有機的結合起來，便構成拉花舞蹈的整體動作風格。而構成拉花韻味的是脆與韌的緊密結合?！按唷迸c“韌”在上肢主要表現為肩部“滾轉”的急起、驟停與雙臂在肩的滾轉停止之后，仍繼續運動。在下肢則突出表現在膝部屈伸時，力度的對比，這種韻律內在的感覺是力的對抗，而外在顯現卻是毫無間離的和諧一致。在整個動作過程中，身體就像被一根彈性很強的橡皮繩抻著一樣，力度強時伸長，力度減弱或消失又會收合。以此構成各種舞蹈動作頓而不斷，行云流水般的連接?！熬€拉花走不動”便是群眾對拉花韻味的生動概括。

　　在拉花中，氣息的運用也很重要。強調在向上長身時，急吸一口氣，給人以明顯的提氣感，下落時則慢呼出。在這里氣息的功能不僅作用于生理，而且強化了舞蹈情緒、動律和韻味的個性。通過呼吸的運用，增強內在感情的表現力。利于抒發憤懣情緒，并增強藝術感染力。

　　拉花舞蹈的基本動律、韻律一如上述。但因角色性別、年齡的差異，男性上身動作較女性幅度大、力度強。而女性雙膝屈、伸的幅度又比男性為大。尤其是“背包”，盡管所有動作皆與“鞭”、“瓶”相同。但因角色年齡大，又是舞隊中的主角，故其動作幅度、力度又都比“鞭”、“瓶”夸張。

　　新中國建立以后，隨著政治上、經濟上的翻身，井陘南正河東村拉花風格的變化，適應了時代的要求。代表了新時代人民的審美情趣。他們不再特別強調動作的力度和韌勁，而著重于舒展、大方、穩健、優美。三十多年來，初步形成了拉花新的風貌。