安東尼奧?凡?戴克比利時畫家，佛蘭德人。著名巴洛克風格畫派畫家，之后逐漸成為了英國皇室畫家中的領軍人物。

凡?戴克本人的畫作在英國及藝術史上具有很大的影響力，影響了之后150多年多位畫家的創作風格。而且就是因為凡?戴克大膽運用了一種棕色的油畫顏料，創作出許多具有時代影響意義的畫作。因此日后人們將凡·戴克的名字用來命名該種色彩，稱作「凡戴克棕」。凡?戴克作品《手指向日葵的自畫像》凡?戴克于1599年3月22日生于安特衛普（Anterwerp），是他們家的第二個兒子。凡?戴克的父親是一個富有的商人，經常在安特衛普、巴黎、科隆和倫敦之間走動，銷售一些絲綢、麻布、羊毛及各種織品。在他的第一個妻子死后，他于1589年娶了瑪麗亞（Maria Cuypers），她就是凡?戴克的母親，當凡?戴克8歲時，她去世了。凡?戴克母親的家族里有人同當時的安特衛普畫家有姻親，于是凡?戴克很小的時候就受到藝術的熏染，立志從事繪畫這一行業。1609年，10歲的凡?戴克來到了巴蘭（Hendrick van Balern）的畫室報名登記，開始習畫。盡管巴蘭對凡?戴克的影響不是十分明顯，但不管怎么說，凡?戴克還是在他那里學到了一些基本技巧。1615年，當凡?戴克16歲時，人們已開始把他當作一個獨立的畫家了。據韋爾海奇（Verhage）講，在1615-1616年，凡?戴克就已在安特衛普開設了一間自己的工作室，后來，凡?戴克來到了魯本斯的門下，成了他最得力的助手。 凡?戴克作品《菲利波卡坦紐》魯本斯同凡?戴克長期一起作畫，經常合作（簽名往往只用魯本斯），所以他倆的作品（尤其是早期作品）很難區分。凡?戴克去意大利后開始用有色的畫布：灰色、棕色，甚至深棕色的畫布底子，這和魯本斯不同。凡?戴克特別愛惜油，不同于意大利畫家用顏色較濃的臘克油，他主張亞麻油應是白色的、稀釋的，不要太濃、太厚。凡?戴克通常在白底涂油畫色的畫布上作畫，他忌用殊砂，怕畫面變黑，在油畫中有時也用些膠粉顏料，如天藍和綠。畫第二層底稿時，凡?戴克喜用意大利的辦法：先用膠粉色（魚膠及阿拉伯膠調入顏料而成）畫第一遍，然后再用油畫顏料深入細畫。當油畫顏料第一遍畫完，第二遍開始時，要用蒜汁先涂一下，以破壞顏料表面的薄膜，使上下兩層的顏色銜接得好一些。凡?戴克還試用了鉍白作畫。 凡?戴克作品《埃爾米尼亞與丘比特》凡?戴克早期技法較傳統，中期摻人意大利畫法并開始有自己的特點，到了晚期大多用深底色畫布，尤其在英國畫的作品，多半沿用意大利畫法，風格也較甜美。 凡?戴克作品《家庭畫像》《家庭畫像》這幅畫作于1618 -1621年，是凡?戴克青年時代的作品。1620-1627年，凡?戴克絕大部分時間都呆在意大利，訪問了曼圖亞、都靈、米蘭、熱那亞等地。1632年，凡?戴克離開了故鄉，到倫敦定居，開始充任英王查理一世的宮廷畫師。凡?戴克在動身去意大利之前，曾畫過相當數量的家庭肖像畫，藏于艾爾米塔什博物館的這幅《家庭肖像》被公認為是其中最好的作品。像當時流行的歷史畫那樣，凡?戴克并不強調畫面的空間感，父親、母親、孩子三個形象緊靠著畫面的邊緣，如此狹小的空間似乎容納不了他們。在畫面左下角是一個角度傾斜的椅背，它增加了畫面的不穩定感，這種有意而為的空間不確定性讓畫面顯得更加生動——就像在一瞬間拍下的快照。畫中的嬰兒正回過頭去望著她的父親（這個人也許是當時的風景畫家揚?維爾登），她身上的童裝色彩艷麗、光芒閃爍，同她父母深重的服色形成了一個對比。 凡?戴克作品《安妮卡爾女士》 凡?戴克作品《雕塑家杜克思諾的畫像》貝洛里回憶說，魯本斯曾鼓勵凡?戴克集中精力去畫肖像畫，后世的評論家認為，魯本斯之所以這樣作，是因為他感到了凡?戴克在歷史畫創作方面給他帶來了競爭和壓力。雖然不太切合實際，但這個說法其來有自：因為在17世紀的法蘭西、意大利、尼德蘭等國，由神學家、僧侶階層贊助的歷史畫、宗教畫占有崇高的地位；而肖像畫則被認為是不動腦筋的畫，它無需藝術家的想像力，因而它的地位不如歷史畫，那些畫肖像畫的人，往往被認為是迫于生計不得已而為之。但凡?戴克則不然，他是一位對肖像畫充滿了熱情的畫家，在這個領域，他發現了自己的天賦，并把它發揮到了一個極致。凡?戴克在肖像畫方面的成就使他遠遠地走在了同時代畫家的前面，也為他在后世贏得了永無窮盡的聲譽。凡?戴克作品《巴爾比家族的一位成員》1632年，凡?戴克成了英王查理一世的宮廷畫師后，連名字也英國化了，叫安東尼?凡?戴克爵士（Sir. Anthony van Dyck）。查理一世是斯圖亞特王朝詹姆士一世的第二個兒子。 1625年，他繼承了王位，后來娶了法國公主瑪麗亞( Henrietta Maria)為妻，他們共有9個孩子。在經歷了一系列政治危機和內亂之后，1643年1月30日，他被押上了斷頭臺。凡?戴克作品《查理一世行獵圖》在《查理一世行獵圖》的背景中，地平線被畫得很低，這樣國王的形象就顯得更為高大，那頂黑帽又使他的面孔和天空拉開了距離。他全身都處在光照之中，細節刻畫非常精致。他腳穿鹿皮靴，一只手拄著手杖，另一只手握著一只長筒手套，神色舒緩、自然。在他身后的樹影中，有兩位仆人，正在收攬韁繩的那個人是波特，另一位抱著衣服的人其身份還未確定。在凡?戴克描繪查理一世的所有肖像畫中，這幅最為出色，它作于1635年，之后便被作為一件禮物送到了法國。在畫面右下角的石頭上有一段簽名：“CAROLUS.I. REX-MAGNAE BRITA-NIAE”（英王查理一世），稍偏左下的地方則是凡?戴克的簽名：“VAN DYCK”。凡?戴克作為英國國王查理一世時期的英國宮廷首席畫家，查理一世及其皇族的許多著名畫像都是由凡·戴克創作的，他的畫像帶有細膩高貴的優雅風格，對英國的雷諾茲、庚斯博羅、勞倫斯等人都有影響，可以說他影響了英國整整一代的畫家，甚至到了19世紀，這種影響仍然存在。